Detta inlägg är inlämnat under:
Hemsida höjdpunkter,
Intervjuer och kolumner
Beau redo för en bråk
av Beau Smith
Det verkar som att när jag hittar en barstol som passar min rumpa som en väl sliten handske och en bartender som glider mig min kalla öl i bara den perfekta vinkeln, får jag någon person som knackar på mig och frågar mig hur han kan bryta till serier som författare.
Din första reaktion är som en rörmokare som tar hand om någons bustade diskbänk och får en annan rörmokare att komma in och fråga dig hur han kan lära dig ditt jobb och sedan ta bort det från dig.
Tänk på det. Det är ganska mycket hur det är.
Det är en skruvad scen, men det händer hela tiden. Anledningen till att det är så udda i serietidningar är för att med manusförfattare eller spela quarterback i NFL finns det inte många människor som får göra det. Det finns bara några öppningar i den typen av arbete. Så varför skulle en spirande författare fråga en annan författare hur man gör sitt jobb?
Mänsklig natur jag räknar.
Jag beundrar den personen för att åtminstone veta vad de vill och ta punkten A till punkt B, rak linjeteknik till den.
För att vara uppriktig beundrar jag den arbetande författaren för att ha delat sina tankar med den blivande författaren. Det visar att det är vänlighet involverat och i mitt fall kommer det att vara tillräckligt säker i mitt eget arbete att jag inte berör detta och kommer att vara en bättre författare än mig och från att ta mitt jobb. Kanske är det riskabelt, men så är lotteriet också.
Arbetande serietidningskonstnärer gör det hela tiden. På konventioner är de alltid mycket mer än glada över att titta över någons konst och ge dem en kritik. Jag har sett några fall där den nya personen är så bra att den arbetande konstnären drar den nya personen över för att träffa redaktören eller förläggaren ideal då. Normalt kan en redaktör eller förläggare få ett ganska bra räckvidd på en kille konst inom några sekunder efter att ha checkat ut det.
Det gäller inte för författare.
Det tar tid att läsa ett manus. Beroende på mig, inte massor av har eller vill ta sig tid att läsa någon annans manus. Det är vad de gör för att leva och du ber dem göra det gratis. Går du i det med ditt dagjobb?
Så det gör det ännu tuffare att få ett skrivjobb i serier. Se till att du förstår att jag pratar om “kalla samtal” och inte nätverkar genom andra människor du känner i branschen. Jag pratar om John Doe, författaren i Sandstone, Iowa, som vill skriva serier och inte är anslutna till New York, Los Angeles eller Jimmy Palmiotti.
En av mina idéer för att hindra någon från att placera hälen på handen mot pannan och skjuta riktigt hårt är att ge dem bara några sidor med manus som du har skrivit, jag pratar inte 45 till 110 sidor, jag indikerar 5 eller 6.
Fråga om de skulle tänka på att kontrollera formatet för ditt skript. Med det indikerar jag att det ser ut som ett serietidningsskript. I försäljningen kallar vi detta för att få din fot i dörren innan de kan stänga den.
För att vara ärlig måste kontrollformat bara ta en blick eller två och en författare kan ganska mycket storlek. Ja, det finns olika variationer på samma form, men de är alla lika med samma resultat.
Det som är avgörande är att mycket av tiden kommer de att se att du bara har några sidor och inte en anteckningsbok. Det fungerar till din fördel. Det är en försvarsmur som du har gjort det.
När de väl har fått det i händerna vill du se till att de håller den i händerna. Om de tittar över det och säger att det är ok och sedan överlämna det till dig, berätta för dem att behålla det. Berätta för dem att du har gott om. När allt kommer omkring, eftersom det bara är några sidor kan de inte ge dig det gamla “Jag har så mycket bagage att bära, jag har inte utrymme”. Om de inte riktigt vill ha det och berätta så åtminstone är de uppriktiga och du vet att gå på. Sanningen gör ont, men samtidigt slösar det inte din tid.
Om du på något sätt lyckas charma den här personen med ditt Jimmy Stewart -hem spunnet eller din Sofia Vergara -liknande kropp, kan du sedan börja fråga dem vad de tycker om den. Även om de bara är “att vara trevliga” använder du de få stunderna för att få lite gynnsam information från detta 10 minuters möte med kreativa sinnen. Vad du inte får i kvalitetstid kommer du att kunna få volym genom att prata med mycket fler författare.
Säkerhetskopiera lite kan jag tillägga att det verkligen kommer att hjälpa ditt fall om du ser till att skriptsidorna som du har överlämnat dem verkligen läser bra och förför dem att vilja läsa mer. Jag föreslår att du gör det på första sidan, ännu bättre om du kan dra av det i första stycket. Det bästa är om du kan göra det i första meningen. Det kallas att vara författare.
Jag vet att det kan verka som att fråga det omöjliga, men om du är en bra författare och verkligen vill göra detta för att leva kommer du att arbeta hårt på de första sidorna eftersom de kan vara det som inte bara bryter ner dörren serier, men får dig naken och i sängen med den här verksamheten.
Om du kan ta tag i läsaren i håret och trycka på deras ögongulor smack mot glaset med dina ord kan du hahar en chans att få uppmärksamhet resten av sidorna. Få dem att vilja veta vart detta går. Låt dem vilja att du ska verifiera att den här första sidan inte är en fluke. Kontrollera att du har varorna för att säkerhetskopiera en hel del intressant öppning. Gör dem så intresserade av dina små kamrater med namnet vem, vad och var de kommer att fråga “var är resten?”
Kom också ihåg att en serietidning är ett visuellt format. Så mycket som vissa författare idag gillar att tro att de skriver film med sina serier, om du tar en serietidning som en film kommer du att sluta med många pratande huvuden och tät dialog som skulle fungera bättre som manus eller roman. I så fall skriver du ett manus eller en roman. Serietidning är den fina balanseringsakten av ord och bilder. De som gör det bra är sömlösa och har dig från början. De som inte är lika bra lämnar dig uttråkad eller om du bara lämnar dem.
Stigande dialog fungerar på fantastiska sätt med film. I serier när du gör för mycket lämnar du läsaren som vill ha skyltartiklar för att hålla dem på spåret av ordballonger. Det är här en riktigt bra redaktör måste kunna dra upp lädertyggen på författaren så att de inte förvirrar läsaren och ger dem whiplash.
Tror aldrig att du är så smart. Jag har sett för massor av serietidningsförfattare njuta av en film och sedan försöka efterlikna den filmen i en serietidning. Jag minns tillbaka när filmen Pulp Fiction kom ut. Det orsakade inte bara ett betydande surr i filmer, utan det gjorde samma sak i serier. Vi såg en betydande mängd massa fiktion knock offs spew från förläggarna. Alla försökte göra sin version av Tarantino -filmen. Det har hänt tidigare och kommer förmodligen inte att sluta när som helst snart.
Vi såg det hända med Star Wars, Rambo och John Woo -filmerna. När något är en hit börjar copycats.
När copycats kommer ut glömmer de en avgörande sak. Det har gjorts. Det är som en charmig platta med pasta med grillad kyckling. Den första natten är det en fantastisk middag. Den andra natten är det bara uppvärmda rester.
Om du inte har en original tanke så gör du den du kopierar din egen. Ge det en lutning som tar det lite längre. Ge den en vridning som den inte har. bygga vidare på det.
När du gör dina första sidor håller texten ljus. Det finns inget som kommer att stänga av en läsare av skript snabbare än ett block med text som ser ut som att det är tillräckligt tungt för att vara under huven på en lastbil.
Håll de beskrivande panelerna korta som dialogen kortare. Gör de första sidorna enkla att läsa. Spela Sammy Hagars låt “I Can’t Drive 55” i bakgrunden om du måste. Du vill att läsaren ska känna att de är i en sportbil med toppen och inte en lastbil med en snöplog.
Kom ihåg – vita utrymme kan vara din vän.
Stil är så avgörande här. Det kommer att vara stil som håller på din läsare och gör att de vill fortsätta denna resa som du ber dem att gå vidare. Även om jag säger att du ska använda glesa beskrivningar och korta skurar av dialog måste du injicera stil i ditt val av ord och handlingar så att du är effektiv med ord, men samtidigt få dem att ha påverkan.
Vem som helst kan sätta ihop ord, men en riktig författare lägger till en stil till orden för att få dem att indikera något.
Dina första fem till sex sidor måste snara läsaren. Även om det låter som om du har det enkelt av att jag säger att du inte skriver mycket text, gör det faktiskt att du arbetar hårdare eftersom du nu måste skriva smart och använda dina kreativa färdigheter för att skilja din berättelse, karaktärer och scen.
Det är här vi separerar serietidningens läsare från serietidningsförfattaren. Det finns många människor som arbetar i serier som tror att de kan skriva. Läsaren, bläcken, coloristen, kampanjkillen, marknadschefen och personen som laddar serierna på lastbilarna. De känner till formatet. De vet hur mekaniken fungerar. Men om de inte har något att säga så går de bara igenom rörelserna utan en vinst för någon.
Klichéen går “Tid är pengar.” Om du vill vara en serietidningsförfattare måste du hålla den klichéen som klistras in framför din dator. Eftersom klockan fästs snabbt när någon läser ditt manus. Du bättre ger dem en vinst. Om du inte förför dem och får dem att vilja mycket mer så har du slog ut innan din rumpa någonsin kommer av bänken.
Du måste göra ditt första intryck. Det kan vara den enda du får, öva på att göra de 8 sidorna med skript. Gör det ditt mål. Du kommer att bli chockad över hur lätt resten av historien blir när du spikar öppningen. Studera andra serier. Titta och se om de fångar dig på de första sidorna. Njut av filmer och se vilka som tar tag i dig i början och släpp inte dig förrän de är gjorda med dig 90 minuter senare.
Det är mycket säkert ett hantverk för att skriva serier. Låt inte någon individ berätta annorlunda. Det är inte lätt, men då är inte heller sann kärlek. Som sann kärlek, om du vill ha det tillräckligt dåligt kommer du att göra detrk hårt på det.
Så nästa gång du ser mig i baren som tar en öl och du vill veta hur man ska vara serietidningar tar det inte personligt när jag snarl och försummar dig. Läs bara den här kolumnen och lämna mig i fred.
Ännu bättre, betala för min öl.
Din enda sanna vän,
Beau Smith
Den flygande knytnäven
www.flyingfistranch.com
(Redaktörens anmärkning: Vill du se vad som Beau pratar om? Här är tre skriptsidor från Beau med resulterande sidor av Clayton Crain & Mark Irwin.)
Det svarta terrorprovskriptet
Skrivet & skapat av Beau Smith
Sidan en-panel en-shot av en mycket välklädd, smal man i 20-talet som går mot en stor promenad i garderobsskåp. Den unga personen är en kläddesignassistent, en foppisk ser ganska killen. Rummet är i ett mycket dyrt hem.
Bildtext 1: (Terror) Slutligen.
Bildtext 2: (Terror) De senaste åtta månaderna av mitt liv har tillbringats inslaget i det färgade duken i plaggindustrin.
Panel två-den smala mannen är lite närmare garderoben.
Bildtext 3: (Terror) I djup som säkerhetsrådgivare för Alexander “Allie” Tenderso, världens topp och en hel del flamboyant modedesigner.
Bildtext 4: (Terror) Han har också använt sina berömmelser och internationella kontakter som indikerar förpackning och transport av en stor del av den europeiska narkotikahandeln.
Panel tre-skott av den unga mans händer på handtagen i den stora garderoben som är redo att öppna den.
Bildtext 5: (Terror) Att göra allt under hans partnerskap med Euro-Trash Mafia Godfather-Anthony Labruzzo.
Bildtext 6: (Terror) Sex av de åtta månaderna har använts i Carpel Tunnel Hell. Alla Tendersos transaktioner laddas ner och redovisas.
Panelen fyra-show händerna på den unga mannen som öppnar garderobsdörrarna.
Bildtext 7: (Terror) Det var dags att komma ut ur garderoben …
The Black Terror Page One Art av Clayton Crain & Mark Irwin
Sida två-slam sida från den unga mans POV. Ett stort skott av den svarta terroren som fyller upp hela den öppna garderoben. Hans ögon såväl som skallen och tvärbenen på bröstet verkar glöda i svartheten. Mycket skrämmande. I sin handskar håller han ett plasttejpat paket med kokain.
Svart terror 1: Lookin ‘för detta?
The Black Terror Page Two Art av Clayton Crain & Mark Irwin
Page Three-Panel One-Shot av den unga mans ansikte. Han ser nästan sjuk ut när han börjar svimma
Man 1: (Fading) Oooooooh …
Panel två-skott av den svarta terroren som tittar ner på den överlämnade mannen. Det finns ett svagt leende i ansiktet. Det här är första gången vi verkligen ser den svarta terroren i det fria. Han bär sin svarta skräck “kostym” han har en lång svart överrock över den. Lek med det och gör det skrämmande.
Bildtext 2: (Terror) De måste gå så enkelt.
Panel tre-skott av dörrarna till rumets öppning och två av Tenders säkerhetsgolar som kommer in med händerna i deras kostymrockar redo att dra ut sina vapen.
Goon #1 3: Julius, MR. Tenerso vill veta var du …
Goon #2 4: va ??
Panel fyra-och fem-en panel dividerad med en snedstreck på vänster sida sköt den svarta terroren som sprängde bort i en snabb vätskeförelse med sina två .45 bilpistoler. På den perfekta sidan av panelen visar de två goons som rippas av de metalljackade kulorna. Båda bröstskotten runt hjärtområdet.
Bildtext 5: (Terror) Den karpaltunneln startade redan bättre.
SFX: BLAAAAM! Blaaam! Blaaam!
The Black Terror Page Three Art av Clayton Crain & Mark Irwin